中国国度话剧院与杭州演艺集团衔接出品的同名话剧《苏堤春晓》将在本年再次上演。话剧通过丰富的戏剧冲突与玄虚的东谈主物描摹，立体呈现了苏轼的文体设立、政事抱负与东谈主交易境，展现苏轼“出世”的豪放秀美与酷爱幽默，勾画苏轼“入世”的济世抱负与担当情愫。绝顶有幸，我在这个话剧里饰演苏轼。

与苏轼这个变装的结缘，于我而言是一场艺术与东谈主生的双向奔赴。初读苏轼的诗词，只觉字里行间是豪放与旷达；深切研读他的生平后，我才读出了那份秀美与秀美背后的千钧分量。

畴昔饰演苏轼，我更多依赖念念象与揣摩，以演员的专科教诲去“掌控”变装的厚谊与言行。当东谈主生的风雨确凿袭来，我再站到舞台上，施行与变装的心理蓦地交汇。戏里的侘傺与生活的逶迤遥遥呼应，我才泄漏体会到东谈主生的无常与不行控。也正因如斯，苏轼那份于东谈主生风雨中依旧笑看风浪的超然汜博，才显得更为难能宝贵。

苏轼的一世跌宕滚动，屡遭贬谪、历经丧亲之痛，可他未被祸害裹带，反而能在困境中寻得“一蓑烟雨任平生”的巩固淡定，领有“此快慰处是吾乡”的汜博心理。这份直面生活之后的高出和升华，给我的献技注入了灵魂。

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我的献技之路，亦然一场不断破损、不断登攀的追寻。刚从戏剧学院毕业时，我在国度话剧院挑大梁出演《狂飙》。剧中，我一东谈主分饰多角，演技与审好意思终显豁第一次跃升。跟着演艺糊口步入平脱期，我堕入了迷濛，每天机械地拍戏。直到参演话剧《红玫瑰与白玫瑰》，我才在舞台上找到了“游戏感”——献技不是被变装牵着走，开云体育app而是要站在更高的维度，与变装对话、与舞台共生。也因此，出演变装时，我的内心驱动带着一份深千里的原意。

这种感知在后续创作中，不断深化。出演话剧《四世同堂》，我主动与导演碰撞念念法，将本身归拢融入变装；在话剧《青蛇》中，我有说明地锻真金不怕火属于我方的献技舛误；在电影《妖猫传》中，我尝试评释李白那“醉中之醒”的极致状况……每一次探索，齐是向内挖掘。直到碰见《苏堤春晓》、碰见苏轼，我发现，这种献技的“游戏感”，刚巧暗合了苏轼“效力即差”。献技要在“是变装”与“不是变装”之间找到阿谁高明的均衡点，在千里淀后达到一种顺其当然的松懈状况，践行亦庄亦谐、不足为法、跳进跳出的中国式演剧不雅。

李白的猖狂、王阳明的通透、周秉义的阻塞……每个变装齐曾带给我不同的感悟。但苏轼于我而言，意思异常突出。他不仅是我献技糊口的新破损，更赐与我靠近困境的力量，成为我东谈主生的“精神坐标”。他教训我，纵使东谈主生侘傺，也要在风雨中活出一份汜博与巩固。

对我而言，再次在《苏堤春晓》中化身苏轼，不单是是一次艺术的挑战，更是一次向苏轼精神的致意与跋涉。苏轼的精明与意境，捏续鼓动着我在艺术创作与个东谈主生命两个维度上不断破损。新的一年，愿更多东谈主感受中华优秀传统文化的力量，领有直面生活的底气、跃马扬鞭的勇气。

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